牛老板的嘴唇动了一下，想说什么，但最终没有说出来。他走到工作台旁边，把那只大盘子重新端起来，放回了展柜里，动作比刚才轻了一些，像是在重新掂量一件东西的分量。
他放好盘子，转过身来看着陈阳，搓了搓手，语气变得比刚才更认真了一些：“陈老板，那您继续看。您说什么就是什么，我都听着。”
方子薇站在门口，看到牛老板那种态度的变化，忍不住偏过头看了冯瑶一眼，两个人的目光碰了一下，都带着一种微妙笑意。
陈阳没有理会身后那两个女人的眼神交流，他继续往前看。
第二件展柜里放着一件粉彩花鸟纹瓶，颜色艳丽，画工精细，瓶身上的牡丹和喜鹊栩栩如生。陈阳只看了三秒，就移开了目光：“这件也是新的，而且仿得比刚才那件还要粗糙。”
“真正的清代粉彩，颜色是“软”的——粉彩的颜色有一种粉质感，像是用颜料在釉面上轻轻敷了一层，有厚度、有层次。”
“这件瓶子的颜色太亮了，亮得像塑料，颜色是浮在釉面上的，没有渗透感，我可以准确的告诉你，这是一件八十年代以后的仿品。”
牛老板这次没有追问，只是默默地点了点头，心里已经对陈阳的“准头”有了一个初步的领教。
陈阳继续往前走，第三件、第四件、第五件……他在前面几排展柜里连续指出了五六件有问题的东西——有的是新仿的，有的是后挂彩的，有的真里面掺了假、假里面混了真。
每一件他都给出了明确的理由，说得简单清楚，让牛老板这个不太懂的人也能听明白。
但同时陈阳心里也在暗暗估算着——照这么一件一件看下去，这一屋子的东西，没有两三天是看不完的。他今天来主要是帮方子薇谈设备价格，不是来给牛老板做全屋鉴定的，时间上耗不起。
他停下来，直起身，转过头看着牛老板，目光里带着一种提议：“牛老板，您这屋子里的东西太多了。”
“如果一件一件地给您指出哪些是假的，今天一天都说不完。”
“不如这样——咱们换一种做法。我把那些真正有年头、有价值的东西挑出来，一件一件给您说清楚“它好在哪儿”。”
说着，陈阳用手点点屋子里的展柜，“至于那些没提到的，您就当它们存疑，回头我再慢慢帮您看，您觉得怎么样？”
牛老板想了想，然后很爽快地点了点头：“行！陈老板您说的算。您说哪件是好的，我就重点收着；您没说到的，我再让您慢慢看。”
陈阳转过身，目光重新回到那些展柜上。这一次他的节奏变了——不再是每件都看、每件都停，而是目光在那些器物之间快速扫过，像一只鹰在寻找猎物。
他会在一件东西面前停下来，仔细看几秒，然后移开；有时候会走回去，再看一次，确认自己的判断。他的步伐加快了一些，但每一次停顿都比刚才更笃定。
陈阳走到第三个独立展柜前，停了下来。
展柜里放着一件扁壶，器型独特——小口、短颈、扁圆腹、双耳连接颈部和肩部，造型像是被压扁了的壶，浑圆饱满。
清雍正仿明式青花“喜上眉梢”抱月瓶
器型端庄隽秀，直口收颈，绘竹叶纹于其上。肩部饰对称的如意形双耳，许之衡称为「口际飘双带」，这在整体视觉效果上达到均衡虚实之美。
肩部及胫部分绘五出叶纹，与颈上竹叶纹相呼应。腹部扁圆型，秀美端庄，两面绘“喜鹊登梅”图，一面喜鹊翘首相望，一面喜鹊低头俯视，绘画生动，寓意吉祥。此件扁瓶布局疏朗，底部亦饰五出叶纹，笔法简洁洗练，细腻流畅，图案写实，生趣盎然，充溢内外。
陈阳的目光在那件扁壶上停留了很久，他的目光从器型看到纹饰，从纹饰看到青花发色，从发色看到釉面的质感，然后又退一步，整体看了一遍，最后开口说了一句，“牛老板，拿出来看看！”
牛老板小心翼翼将扁瓶从展柜中拿了出来，之后小心翼翼放在桌面上，示意陈阳上手。
陈阳将瓶子拿在手里又仔细看了一遍，最后把目光落在了牛老板脸上。他放下瓶子，看着牛老板，声音里带着一种这件东西有点意思的认真：“牛老板，这件清雍正仿明式青花“花鸟”纹双耳扁壶——是真的，而且是一件不错的官窑器。”
听到陈阳这么说，牛老板的眼睛一下子亮了起来。他快步走到展柜前，隔着玻璃看着那件扁壶，搓着手，声音里带着一种惊讶：“陈老板，您说的是真的？”
“这是我从早年去外地跑业务，在一个路边摊顺手买的，它好在哪里？让我也长长见识。”
陈阳站在展柜前面，没有把东西拿出来，而是隔着玻璃用手指点了几处关键部位：“牛老板您看，这件扁壶的器型，是仿明永乐、宣德时期的青花扁壶。雍正皇帝特别喜欢明代的瓷器，他让景德镇的御窑厂仿制了很多明代的经典器型。”
“这件扁壶就是其中之一，仿得怎么样呢？器型上几乎是百分百还原了永乐扁壶的造型，但细节上有一些区别。”
他点了点壶腹的那只雀鸟：“您看这只鸟的笔法——明代永乐时候的画师画鸟，线条比较粗犷，有一种“写意”的感觉，像是随手几笔就勾出了鸟的形态。”
“但到了雍正时期，画师的画法变了，他们追求精细，每一根羽毛都要画得清清楚楚。”
“您看这只鸟的翅膀上的线条——是不是非常细、非常密？这种画法，是雍正时期独有的风格，在明代是见不到的。”
说着，陈阳又点了点梅花的枝干：“再看这个枝干的画法。明代人画梅枝，多用“一笔画”，起笔粗、收笔细，一笔就完成了。”
“雍正时期的画师在仿明的时候，会在这基础上加一些自己的手法——比如这个枝干的转折处，有一笔极淡的、几乎看不出来的“补笔”，那是画师在画完之后觉得枝干的转折不够自然，又轻轻补了一笔，让它更有力度。”
“这种“补笔”的手法，是雍正青花的一个特点。”
说完之后，陈阳看着牛老板：“它保留了明代的器型和大的构图风格，但又在细节上注入了雍正时期的审美和技法。”
“这种东西在市场上是很受追捧的——既有明代的气韵，又有清代的精工。”
牛老板听得津津有味，连连点头：“那这件东西值钱吗？”
“当然......”陈阳笑呵呵看着牛老板，“雍正青花瓷工艺水平极高，处于历代之最。”
“因为雍正在位13年，所烧制的青花瓷的数量有限，物以稀为贵，因此雍正青花瓷极具收藏价值和升值潜力，许多收藏者孜孜以求，其市场价格稳中有升。”
“而且.......”陈阳想了想，最后还是决定告诉牛老板，“值不值钱要看市场行情，但我可以跟您说——这件东西，在所有的“雍正仿明”青花器里面，算是做得比较精的一件。”
“目前故宫已经将这类物件，列入了清代文物。”
牛老板的脸上浮起一种满足感，但他没有多说什么，只是默默地把那件扁壶的位置记在了心里。
陈阳继续往前走，下一个展柜里放着一件撇口瓶，瓶身施着一种特别的釉色——那种蓝色不是青花的深蓝，也不是蓝釉的亮蓝，而是一种温润的、像是积雪初融后露出的天青色，带着一种雪花般的自然纹理，在灯光的照射下泛着深邃而柔和的光，像是一块被水浸润了数百年的蓝宝石。
陈阳在那件瓶子前面停了很久，目光带着一种少见的欣赏。
“又是雍正，清雍正雪花蓝釉撇口瓶。”陈阳的声音里带着一种笃定，“雪花蓝釉是雍正时期创烧的一个品种，它的釉色是在高温蓝釉的基础上，用一种特殊的吹釉工艺做出来的。、”
“工匠把蓝釉料用竹管吹到素胎表面，釉料在胎面上自然流淌、堆积、融合，形成一种像雪花飘落一样的自然纹理。”
清雍正雪花蓝釉撇口瓶
“您看这个瓶身上的纹理——有深有浅、有疏有密，每一片“雪花”的大小和形状都不一样，像是一片真的雪落在了瓶身上。”
说着，陈阳转过头，看着牛老板：“真正的雪花蓝釉，纹理是“从里往外长出来”的，不是画上去的、也不是贴上去的。”
“您用放大镜看，那些浅色的斑点其实比周围的釉面要微微凸出一点点，那是因为吹上去的釉料在烧制过程中发生了自然的堆积。如果是仿品，这种凸出是看不出来的，纹理是平的。”
牛老板拿出放在展柜旁边的放大镜，凑近瓶身，仔仔细细看了好一会儿。他直起身的时候，脸上的表情变成了一种认同：“陈老板，您说得对。那些雪花纹确实是有厚度的，不是平的。”
方子薇站在门口，看到牛老板那种表情，心里有一种小小骄傲，但她没有表现出来，只是轻轻抿了一下嘴角。