发车前众人有说有笑登车的那一场，镜头之下没有什么情绪和表达，参演的诸位都可以轻松拿捏，只不过没有台词的拍一条保一条，有台词的需要如此来三遍，一遍中文，一遍韩文，一遍英文。
五月份的清晨，天亮得还稍晚，但是剧情大部分都是发生在白天，凑个好天气赶紧拍摄是主要目的，倒还真不是为了复刻原著凌晨发车的场景。
因为这一幕只是剧本里主要演员登场亮相，所以所有的镜头一上午很容易就拍完了，顺带还把发车和列车启动以及乘务员被咬后那一段也拍了——因为这一段的镜头是在棒球队员，也就是学生旅行团那一节车厢展示的镜头——乘务员被咬了之后，被迫背着零号丧尸在车厢的过道中前行的镜头。
李伯桦与杨小米跟在学生旅行团的队尾上车，这一节导演没什么要求，表演自然就行了。在李伯桦和杨小米身后，则是李伯桦之前在好莱坞见过的乔纳森·布兰迪斯，以及汤维和蒋钦，他们在这里是充当背景的群演，没有镜头也没有固定台词。
这些镜头拍完之后，列车按计划已经停在了车站的一号站台，也就是最靠近车站候车大厅的那个站台，以便拍摄列车第一次停车后在停车车站遇袭的镜头——在这里有不少配角就可以下线了。
至于说学生旅行团的戏份，还有回到车上后在车厢内集体团灭后的场景，这个场景是由李伯桦饰演的角色视角展开的。
午餐时分，李伯桦又和乔纳森·布兰迪斯远远的打了个招呼，乔纳森·布兰迪斯之前与李伯桦联系过，因为出演《黑暗面》的事情，到《釜山行》理当群演，只是为了学习中文和适应剧组环境。
午餐过后，李伯桦站起身来，他的手伸进口袋，似乎在寻找着什么。随后，他从兜里掏出一包烟，随意地抽出一根叼在嘴边。他的目光在餐厅内游移，最终定格在已经用餐完毕的黄水勃身上。李伯桦向他使了一个眼神，两人心领神会，都明白这是他们私下交流的信号。
两人慢慢走向餐厅的远端，步伐悠闲，看起来就像是饭后想要抽烟放松的样子。当他们觉得已经远离了其他人的听力范围，这才停下脚步，开始真正的对话。
李伯桦和黄水勃在人群的远处站定，他们的动作自然，一边假装相互点烟，一边异口同声地问道：“你怎么也在这儿啊？”他们的声音中带着一丝惊讶和好奇，脸上的表情也显得十分自然，仿佛真的只是偶然相遇的老朋友。
黄水勃微微一笑，解释道：“原来我在电影里也有角色，就是那个流浪汉。”他的语气中带着一丝得意和感激，显然是对能够获得这个角色感到高兴。
李伯桦听后点了点头，表示理解，同时也通过黄水勃后面的话知道，这个角色是宁导团队帮助黄水勃争取到的。
就在两人交谈间，宁导和“导演团队”其他几位伪装成“烟民”的家伙也慢慢走了过来。他们手里拿着烟，脸上带着轻松的笑容，看似是为了抽烟而来，实际上是想要借此机会在远离人群的地方聊天。
“好久不见啊，忙什么呢？”跟乌导打了个招呼，几个人聚集在一起，开始了他们的“喷云吐雾”，但实际上是在享受这个难得的交流时刻。
“咳，《夜店》杀青前接了个剧本，刚弄完。听说这边有剧组，别的地方也开不了工，所以就跑过来了。”乌导跟李伯桦应和着。
“那挺好。别的地方确实没有这种封闭管理的条件。”李伯桦点点头。
几个人在淡淡的烟雾中谈论着剧组的各种话题，气氛显得轻松而愉快。这个小团体在忙碌的拍摄之余找到了片刻的宁静和友谊的慰藉。
听到最后，李伯桦才明白：原来，问题还是出在自己身上。
......
月余之前，李伯桦只是把剧本一交了事，虽然剧本上各种细节备注得都很清晰，但是他本身并没有真正把这部电影的拍摄过程在脑子里捋一遍。
而且他以前参与的三部院线电影，都属于场面没有那么大，无需太多统筹安排的剧本。不论是《夜店》、《盲井》还是《彗星来的那一夜》都是这样，镜头只要跟着主要角色走就好了。
所以他没有想过《釜山行》这个剧本与以往那些剧本有什么不同。
甚至说《电锯惊魂》和《鬼影实录》也是如此。稍微麻烦一些的，比如《盲井》和《入殓师》又是阿谋操刀，李伯桦本人连剧组都没去过。这也是他为什么觉得《追梦赤子心》这部没什么难度的剧本居然不好搞定的原因——剧情不烧脑不代表拍摄不复杂——要不说导演是个专门的职业呢。
《釜山行》跟他前面参与的那些电影截然不同，剧本里有大量配角的镜头，比如说零号丧尸窜上列车的镜头、零号丧尸在列车卫生间里给自己包扎的镜头，老姐妹在列车发车时候剥鸡蛋的镜头、金常务和列车长的数个镜头等等。这些镜头需要大量的统筹安排并且列入剧组的拍摄计划。
这些镜头如果等着导演逐一拍摄，那么无疑会拉长拍摄的周期，而且这部电影还在合作双方的妥协下要拍摄三种语言对话的版本。而且秦沈客运专线十月份开通，剩下的几个月不可能都给剧组使用。所以作为主控方的韩董自然会想到启用一些缩短拍摄进程的手段，比如说这些零星的镜头就交给其他执行导演分开拍摄。
反正剧组有拍摄计划，只要演员水平不差，整个进程也并不会乱套。只不过电影还是胶片拍摄，导演没办法立刻检查这些镜头的拍摄质量。所以这种执行导演的位置，需要一些以往有导演经验的人来担任——岁数太大的不好管，岁数太小的又没经验。