麻线末端沾着一小片暗红色的油脂，像是蜡和某种矿物粉末的混合物。
与西城水闸链条上那种红褐色粉末质地相近，但没有经过实验室对比，尚不能确认同源。
她把麻线收进证物袋中，与梨园案的其他物证集中存放在一个篮子里。
那截麻线被单独贴着标签，没有归入已有的分类。
道具马的木架底部有一处被撬过的痕迹，木茬是新的，浅色的木纹还露在外面，没有被灰尘覆盖——是最近几天才被撬开的。
撬痕的形状与一把窄刃工具吻合，宽度与她在杨府窗台上看到的那道刮痕相近。
她用尺子量了一下撬痕的宽度，和杨府窗台刮痕的宽度记在了同一页笔记上。
两列数字隔了半行，中间没有连线，像是还在等她确认更多数据之后再决定是否合并。
傍晚时分，上官路人回到医馆。
她把梨园案的物证一件一件放在桌上——油布信、碎瓷片、麻线头、发丝、铜铃——与杨府案和信局案的物证并排摆放，但中间隔了一段空隙。
萧从此从院子里进来时，身上带着一股草料和暮色的气味。
他在桌边站了一会儿，没有碰那些物证，只是把一封新到的信放在桌角。
“从白水镇方向的驿站来的。今早到的。”
信封上的墨迹还新，封口处盖着白水镇驿站的印章。
她拆开信抽出纸页，纸上的字迹与前几次不同，更细更匀，像是换了执笔人：“余三已于梨园案后两日离开洛阳，沿西道前往玉门关方向。他在中途驿站歇脚时，曾向驿丞询问玉门关外矿区的旧路，问完即走。”
信的下半部分附了一行小字：“此信由白水镇驿丞代发。送信人未留名，系一短发中年妇人。”
上官路人将信纸折好放在桌角。
小张姑母在西行前托驿站代发了一封信。
她把桌上的物证依次收进各自的布袋里，在案卷末页写下了“西行”两个字。
然后她站起来，走到院中水缸边掬了一捧凉水洗了把脸，换了身干爽衣裳，回到后堂坐下。
她把灯盏往桌心挪了挪，然后翻开下一本案卷，继续往下看。
灯焰在桌心缓缓地亮着，把她的影子投在对面的墙上，和她身后书架上一排排卷宗的影子叠在了一起，分辨不清哪一道是她的、哪一道是那些案卷的。
夜风从门缝里渗进来，把桌角那封已经拆开的信的边角吹得掀动了一下。
她用镇纸压住了信纸的一角，没有抬头，继续把下一案卷的封脊上的字看完。
窗外的月亮还没有升起来，院子里只有几盏挂在廊下的油灯亮着，把檐下那串风铃的影子投在青砖地面上，一晃一晃的。
洛阳城东的权贵府邸里，那件金缕玉衣展出的第三日，展柜空了。
展柜是特制的紫檀木框，四面镶着透明琉璃片，平时上锁，钥匙由府邸管事一人保管。
今早府里的人打开库房门时，展柜的锁完好，琉璃片也没有破损，但里面的金缕玉衣不见了。
原本穿在玉衣里面的人形木架被移到了展柜外，靠在墙边，木架的关节处绑着细麻绳，姿势端正，像是一具空了的躯壳被人扶着坐起来。
府里的管事姓吴，五十来岁，在权贵府上做了二十年的库房管理。
他站在展柜旁边，脸色灰白，双手交握在身前，指节因为用力而发白。
“昨日闭馆时玉衣还在，我亲自锁的库房门。今早开馆前就没了。一夜之间，内外两道门都锁着，巡夜的人没有看见任何人进出。“
上官路人蹲在展柜前，先检查了琉璃片的接缝。
四片琉璃片之间的铜条接口完好，没有撬动的痕迹。
她取出一根银针探入铜条与木框之间的缝隙，针尖带出一点极细的木屑——是新的，断面发白，没有氧化变色。
“有人用薄刃工具沿着铜条和木框的接缝处撬过。撬完之后又压回去了，所以从表面看不出来。“
“展柜的上盖是整个被抬起来的。“
杜五郎蹲在展柜侧面，用手掌贴着紫檀木框的顶沿摸了一圈：“木框顶沿的漆面有一道细长的压痕，像是被绳索勒过。有人用绳索套住上盖的两端，从上方吊起，把玉衣取走之后再放下来。“
“库房顶上有横梁，绳索可以绕过横梁借力。一个人就能完成。“
吴管事说：“昨晚巡夜的人确实听见库房顶上有轻微的声响，以为是野猫踩瓦，没有上去查看。“
上官路人走到墙边那人形木架前。
木架上绑着的细麻绳结打得整齐，每个结都打成了同样的蝴蝶扣，像是被同一个人反复练习过。
她解开其中一个绳结，绳子的断口处有一道细密的磨损，与绳索被重物反复拉紧后留下的痕迹一致。
她把木架翻过来检查背面，在木架的颈部位置发现了一道用炭笔写的数字——“三“。
“前两件玉衣也是这么丢的？“
吴管事说，府里确实在前年丢过一件类似的玉衣，当时报案了但没有查出来。
第二件丢的时候是在城外一处旧宅，更低调，没有声张。
到了这第三件才确认，有人专收玉衣。
“每次丢的手法都一样——展柜完整，木架被移出来，玉衣不见。“
“三件玉衣的失窃间隔是多久？“
“第一件到第二件隔了半年，第二件到第三件隔了一年多。“
上官路人将那排绳结又看了一遍，让杜五郎把前两件玉衣的失窃记录调出来。
她回到展柜前，沿着木框底部的接缝又检查了一遍，在铜条与木框的缝隙中找到了一粒极小的白色颗粒。
用银针挑出来放在白瓷碟中，颗粒遇水迅速溶解，散发出淡淡的碱涩味——是生石灰干结后留下的残留物。
“展柜的密封处被人涂过一层极薄的石灰浆。干透之后与木框本身的颜色融为一体，肉眼几乎看不出区别。但石灰浆干结后会形成一层脆壳，被人撬动时就会碎裂成细小的颗粒，落入缝隙中。“
“涂石灰浆的人知道展柜的结构，也知道抬盖取物的手法。“
上官路人在案卷上记下了“展柜密封处石灰残留“和“第三件玉衣编号标记“两个观察点，没有合并到已有的同类记录中。
她站起身，沿着展柜四周走了一圈，蹲下身看了一眼库房的门槛内侧。
门槛的木质表面有两道平行的浅痕，与之前见过的绳索拖痕相似，但更细一些，像是细绳索从门槛上方经过时留下的摩擦痕迹。
“绳索从横梁上垂下来之前，先经过了一根横跨门槛的支点。“
杜五郎顺着她指的方向抬头看了一眼：“门槛上方有一根横木，可能是用来挂灯笼的。绳索从横木上绕过，再穿向横梁，可以把受力点分散到两个不同的位置。“
“这样做可以减小单根横梁的受力，同时让绳索在操作时更稳。“
“如果是同一个人做的，他应该用同一套手法处理过第一件和第二件玉衣。“
上官路人将门槛上的浅痕也拓了一份，收进了案卷袋里。
她站在库房门口，回头看了一眼那只空展柜。
柜门大敞着，紫檀木框在日光下泛着沉静的光泽，底座上还留着一层薄薄的灰印——那是玉衣在木架上压了几天之后留下的痕迹。
灰印的边缘整齐，没有拖动或翻折的迹象，像是玉衣被直接从木架上取走、没有经过折叠。
“他是整件取走的。没有折，没有卷，保持着穿在木架上的状态，连衣袖的褶皱都没动。“
“他可能是连人形木架一起取走的，到了别处才把玉衣和木架分开。“
“那木架是怎么被放回原处的？“
“他把玉衣从木架上脱下来之后，把木架送回了展柜旁，靠在墙边，绑上了麻绳。他专门回来了一趟，就为了把木架放回原位。“
杜五郎站在墙边那具木架前，弯腰看了看木架底座的木质纹路：“木架底部有一层薄薄的干泥，像是放在泥地上待过一会儿再被搬进来的。“
“他在别处把玉衣和木架分开的时候，木架放在泥地上过。“
上官路人走过去蹲下来，用指甲轻轻刮了一下木架底座边缘的干泥。
泥已经干透了，颜色偏深红，像是含铁量较高的黏土。
和洛阳城西城墙根那片旧作坊区的土质颜色相近。
她没有声张，用一小片纸把干泥包好，单独收进了证物袋里。
当日下午，上官路人去了城外那处旧宅——第二件玉衣失窃的现场。
旧宅已经没人住了，院门用铁链锁着，铁链上锈迹斑斑，像是很久没有人动过。
杜五郎把铁链剪开，推开院门时，门轴发出干涩的响声，像是很久没有转动的木轮。
正屋里的展柜还在原处，锁是好的，琉璃片完好，人形木架被靠在墙边，与城东府邸如出一辙。
上官路人走到木架前蹲下，检查了木架上的绳结——同样是蝴蝶扣，同样的松紧度，绳结的打法与她刚才解开的完全一致。
她翻到木架背面，在同样的颈部位置找到了一道炭笔写的数字——“二“。
“第一件玉衣的木架背面，可能写着“一“。“
“三件玉衣的木架上都有编号。失窃者按顺序取走玉衣，每取一件就在木架上标一个数字，像是在按清单取货。“
杜五郎在旧宅的库房角落里找到了一张折叠的旧纸条，纸已经泛黄，折痕处有磨损，像是被揣在怀里带过一段时间。
纸条上写着：“第三件在城东。时间待定。取货方式如前。“
字迹与城东府邸展柜的石灰残留没有直接关系，纸页上也没有留下署名。
上官路人将纸条收进证物袋中，与城东府邸的石灰颗粒分开存放。
她站起来，把旧宅正屋的门重新虚掩上。
门轴转动时，日光从门缝里漏进来在地面上切出一道窄长的光条。
她蹲在那道光条的边缘，用手摸了摸地面上的灰土。
灰土的厚度在展柜周围明显比其他地方薄，像是有人近期在展柜附近走动过，把灰土踩散了一部分。
“第二件玉衣失窃之后，有人回来过这间旧宅。不是失窃当晚回来的，是后来回来的——可能是在第三件玉衣失窃之前。“
“回来的人可能是在确认这里没有被别人动过。“