第二天上午九点，陈阳准时到了高厅门口，这次陈老板没开自己的虎头奔，而是开了一台黑色桑塔纳，车里坐着三个人。劳衫坐在副驾驶，还是那副样子，话少，眼睛亮，手搁在膝盖上，一动不动。大严和二严兄弟俩坐在后排，脚下一个帆布工具包，里面装着软布、棉纸、皮尺、放大镜、强光手电。
二严腋下夹着一个硬皮本子，手里攥着笔，准备记账。
车停在巷子口，陈阳没急着下车。他从后视镜里看了看后排，“大严，东西都带了？”
大严拍了拍帆布包：“陈老板放心，我和二严进去之后，这屋里他说什么，我保证都能记下来！”
“你们跟在我身边，小心行事！”
陈阳说完，推开车门下车，走到高厅长家门口，按了门铃。等了十几秒，门开了。高厅长亲自开的门，穿了一件深灰色衬衫，没穿外套，头发梳得整齐，可眼底下有一层淡淡的青色，大概昨晚没睡好。
他看见陈阳身后跟着三个人，微微愣了一下，随即让开门口：“陈老板，进来吧。”
陈阳换了鞋，回头冲大严二严和劳衫抬了抬下巴，示意他们跟上。四个人进了客厅，高厅长招呼他们坐，陈阳摆摆手：“高厅，不坐了，先办正事，其他完了再说。”
高厅长点点头，也没勉强。之前高厅的收藏都摆在二楼，之前经过陈阳提醒，高厅改变了套路。他走到客厅角落，那里有一道暗门，嵌在墙里，外面贴了一层和墙纸一样的花纹，不仔细看根本看不出来。
他掏出钥匙，打开暗门的锁，推开门，露出一条窄窄的楼梯，通向地下室。高厅长先走下去，陈阳跟在后面，劳衫、大严、二严依次而下。
地下室不大，十几个平方，四面墙都刷了防潮涂料，靠墙摆着几个铁皮柜，柜门上着锁。
他在门口看了几眼，看着那些东西，沉默了几秒，然后转过头来，看着陈阳：“陈老板，都在这里了，我这些东西，你看着办。”
陈阳没急着动手，他先环顾了一圈地下室，看了看墙角有没有渗水，又摸了摸铁皮柜的柜面，看了看有没有锈迹。
然后他走到第一个柜子前面，弯腰看了看那些锦盒。他回头对高厅长说：“高厅，您这些东西，我一件一件看，一件一件记。看完了，给您一个总账。”
“您要是觉得行，我今天下午就安排人运走，您要是觉得不行，咱们再商量。”
高厅长微微点头：“陈老板你看着办就行，我就一个要求，快！”
陈阳示意劳衫把工具包打开，把软布和棉纸铺在地上。他蹲下身，从柜子里取出第一个锦盒，放在软布上。锦盒是红木的，铜扣，打开之后，里面用黄绫裹着一件东西。陈阳一层一层揭开黄绫，露出一只碗。
他戴上白手套，把碗捧出来，放在掌心，凑到灯下。
这是一件清康熙五彩“落花流水”碗，胎体轻薄，洁白细腻，造型小巧，正好一握。碗身以青花及红绿二彩绘就，瓣瓣落英，粉红淡雅，徐徐洒落，逐波而流。浅翠苲草，缓缓飘零。
流水以绿彩绘出，线条流畅，像真的在动。碗内以红彩绘花瓣数点，意境悠远，底款“大明成化年制”六字二行楷书款，是康熙本朝仿成化款。
陈阳把碗翻过来看底，又仔细看了看釉面，他看了好一会儿，才把碗放回锦盒里，却没有立刻合上盖子。他直起身，看着高厅长，忽然开口：“高厅，您知道这只碗上的画，画的是什么意思么？”
高厅长愣了一下，摇头：“不就是落花流水么？”
陈阳笑了一下，把碗重新捧起来，指着碗身上的纹饰说：“高厅，您看这花瓣，粉红淡雅，一片一片往下落。再看这水纹，绿彩绘的，弯弯绕绕，像真的在流。”
“花瓣落在水面上，跟着水走，这就叫“落花流水”。可这四个字，在文人眼里，不只是写景。”
他把碗转了个方向，让高厅长看清碗内的红彩花瓣：“您再看碗里头，这几片花瓣，画得疏疏落落。外面是流水落花，里头是空荡荡的几片花瓣，这就有意境了。”
“落花有意，流水无情。文人拿这个比喻时光流逝，青春不再。这种题材，从宋代就开始有了，可真正画得好的，不多。”
高厅长凑近看了看，点了点头。陈阳继续说：“这只碗的底款写的是“大明成化年制”，可它不是成化的东西，是康熙本朝仿的。”
“康熙皇帝喜欢成化瓷器，尤其喜欢成化的五彩和斗彩。他让御窑厂仿成化，仿得好的，底款就直接写成化。”
“这只碗就是康熙仿成化，胎体轻薄，釉面洁白，五彩发色淡雅，跟成化的风格很像。”
“可您看这青花发色，比成化更亮，更翠，这是康熙本朝的特点。”
说完，陈阳把碗放回锦盒，合上盖子，对二严说：“记下，清康熙五彩落花流水碗，康熙本朝仿成化款，品相完整。”
“大严，量一下尺寸，做好备录，明年春拍，它可以出个好价钱！”
大严拿皮尺量了口径、底径、高度，报给二严。二严在本子上记下来，字写得飞快。
陈阳把锦盒放在一边，又取出第二个锦盒。这个锦盒更大，更沉。他打开盖子，里面是一只瓜棱橄榄尊。
敛口，硕腹，浅圈足，通体施厂官釉，色呈蟹甲青。釉色匀净，清澈晶莹，在灯下泛着一层幽幽的光。瓜棱线条从口沿一直延伸到足部，每一道棱都把釉色分出深浅。
外底心青花书“大清雍正年制”六字三行篆书款。
陈阳捧着这只尊，看了很久，他把尊放在灯下转了一圈，又翻过来看底，又用放大镜看釉面下的气泡。然后他直起身，看着高厅长，慢慢说：“高厅，这件东西，您什么时候收的？”
高厅长想了想：“七八年前了，那时候有个老藏家急着出手，我托人买的。”
陈阳点头，把尊捧在手里，走到灯下。他没有急着报价，而是把尊放在掌心，慢慢转着，让釉色在灯光下显出不同的深浅。他开口了，声音不急不缓：“高厅，您知道这只尊的釉色叫什么吗？”
高厅长说：“卖家跟我说是蟹甲青。”
陈阳微微点头：“对，蟹甲青。这是厂官釉的一种。”
“厂官釉是雍正朝创烧的，有好几种颜色，蟹甲青、鳝鱼黄、蛇皮绿、黄斑点。蟹甲青是其中最难烧的一种。您看这釉色，青里透绿，绿里泛褐，像螃蟹壳的颜色。光线不一样，颜色也不一样。放在暗处，它发青；放在亮处，它泛绿。这种釉，雍正朝烧得最好，乾隆以后就烧不出来了。”
他把尊翻过来，指着底款：“大清雍正年制，六字三行篆书款。雍正官窑的篆书款，写得规规矩矩，一笔不苟。您再看这瓜棱，从口沿到足部，一共十二道棱，每一道棱的弧度都一样，深浅都一样。这得是拉坯的时候一气呵成，不能有一点偏差。稍有偏差，进了窑一烧，釉色就不匀了。”
高厅长听得入神，凑近看了看那十二道棱。陈阳继续说：“雍正皇帝喜欢单色釉，尤其喜欢宋代的东西。他在位的时候，让内务府把宫里藏的汝窑、官窑、哥窑、钧窑的旧器都找出来，送到御窑厂去仿。唐英那时候管着御窑厂，他仿古仿得极好，又能在仿古的基础上创新。这只瓜棱尊，就是仿古创新的东西。宋代没有这种器型，可釉色是宋代的味道。雍正朝的单色釉，后世望尘莫及，说的就是这种。”
他把尊放回锦盒，对二严说：“记。清雍正蟹甲青釉瓜棱橄榄尊，雍正本朝篆书款，品相绝佳。高厅，这件东西，故宫有一件，台北故宫有一对，器型、釉色、尺寸都跟这件差不多。您这件品相好，没磕没碰，釉面完整。好东西。”
高厅长脸上露出一点笑，可那笑很快就收住了。
陈阳把锦盒合上，又从柜子里取出第三个锦盒。这个锦盒小一些，可分量不轻。他打开盖子，里面是一只碗。
侈口，斗笠形，秀巧端庄。胎体坚致，白釉肥润。外壁通景绘青花松竹梅纹，构图简洁，笔力刚劲，青花发色浓重鲜艳，是苏麻离青。
陈阳把碗翻过来，看外圈足。釉下有一处窑缝，不大，可明显。他把碗放在掌心，用强光手电从侧面打光，看了好一会儿。然后他直起身，看着高厅长：“高厅，这件宣德的碗，您知道它的来历么？”
高厅长摇头：“只知道是宣德的，收的时候没问那么多。”
陈阳把碗捧在灯下，慢慢转了一圈。他没有急着说话，先把碗身上的纹饰仔细看了一遍，才开口：“高厅，您看这只碗上的画。松、竹、梅，三种东西，画在一起。松是长青的，竹是有节的，梅是傲雪的。文人管这个叫“岁寒三友”。冬天里，别的花都谢了，可松还绿着，竹还立着，梅还开着。所以这三样，代表的是骨气，是气节。”
他指着碗身上的青花线条：“您再看这青花，发色浓重，蓝里透紫，还有黑色的铁锈斑。”
“这是苏麻离青，郑和下西洋带回来的料。宣德朝的青花，用的就是这种料。苏麻离青含铁高，烧出来会有黑斑，深入胎骨，擦不掉。后来成化朝改用平等青，就没有这种黑斑了。所以看宣德青花，一看发色，二看铁锈斑，三看胎骨。这只碗，三样都对。”
高厅听完微微一笑，伸手一指陈阳，笑着说道：“陈老板，你没看到这碗底有一处裂缝么？”
“就像你刚才说的，它再好也被一条缝给毁了，可惜，可惜呀！”
“高厅，这可不是毁了，反而这条缝抬高了它的身价！”
说着，陈阳把碗翻过来，指着外圈足的窑缝：“这只碗底的缝叫做窑缝，并不是瑕疵。窑缝是烧窑的时候，胎体收缩不均造成的。不算全品。可宣德的东西，有窑缝也是好东西。您知道为什么吗？”
高厅长摇头。
陈阳笑呵呵看着高厅说：“宣德朝只有十年。宣德皇帝在位十年，烧的瓷器不多。可这十年里，御窑厂烧出来的东西，质量极高。青花、釉里红、五彩、斗彩，样样都是精品。”
“后世仿宣德，仿了多少年，可仿不出那个味道。为什么？因为苏麻离青没了。郑和之后，明朝再没下过西洋，苏麻离青的来路断了。后来的青花，用平等青、回青、石子青，可都不如苏麻离青。”
“所以宣德青花，存世不多，有窑缝的，也是宝贝。”
他把碗放回锦盒，对二严说：“记，明宣德青花松竹梅纹碗，宣德本朝，苏麻离青，外圈足有窑缝，品相七成。”
二严记完，抬头看了陈阳一眼。陈阳冲他微微摇了摇头，意思是别着急。
二严低下头，继续写。
陈阳又打开第四个柜子，第五个柜子。里面还有十几件东西——一对清乾隆青花缠枝莲纹赏瓶，一件明末竹雕笔筒，一方清中期端砚，几件玉器，两幅字画。字画一幅是郑板桥的竹子，一幅是董其昌的行书。
陈阳把那对乾隆赏瓶拿出来，放在灯下。赏瓶是青花的，缠枝莲纹，发色沉稳，釉面肥润。他指着瓶身上的纹饰说：“高厅，这对赏瓶，是乾隆官窑。”
“您看这缠枝莲，画得规规矩矩，一笔一划，毫不含糊。乾隆朝的瓷器，讲究的就是工整。画工要细，釉色要匀，器型要正。这对赏瓶，品相好，成对，难得。”
他把赏瓶放下，又拿起那件明末竹雕笔筒。笔筒不大，可雕工极精。他指着笔筒上的图案说：“高厅，这件笔筒是明末的。您看这雕工，刀法犀利，线条流畅。明末的竹雕，出了不少名家，朱三松、濮仲谦，都是那时候的人。这件东西，虽然没落款，可看风格，是那个时代的东西。竹雕比瓷器难保存，能留到现在的，不多。”
他又拿起那方端砚。砚是紫石，上有青花，有火捺，石质细腻。他用手摸了摸砚面，说：“老坑端砚，石质好，发墨快。您看这青花，这火捺，都是老坑的特征。这种东西，文人喜欢。将来上了拍卖会，能拍出个好价。”
最后他拿起那两幅字画。郑板桥的竹子，一幅四条屏，画的是风竹、雨竹、晴竹、雪竹。陈阳把画铺在软布上，指着上面的题款说：“高厅，郑板桥的竹子，您看这题款——“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。”这是他在潍县当知县的时候写的。郑板桥这个人，做官做得不大，可心里装着老百姓。他的竹子，画的就是这种气节。”
他又打开董其昌的行书。是一幅立轴，写的是王维的诗。陈阳看了看字，说：“董其昌的行书，学的是二王，可又有自己的东西。您看这笔法，淡墨，秀润，疏朗。董其昌的字，看着不着力，可越看越有味道。明末清初的书法，董其昌影响最大。康熙皇帝喜欢董其昌，所以康熙朝的书风，都是董其昌的路子。”
高厅长站在旁边，一直没说话，可他的目光一直跟着陈阳的手在动。陈阳每看完一件，他的肩膀就松一点。
看到最后一件的时候，高厅长的肩膀已经松下来了，整个人站在那儿，像卸了什么重东西。
陈阳把最后一件玉器放回锦盒，直起身来。他的腰有点酸，在地下室蹲了快两个小时。他摘下手套，揉了揉腰，对高厅长说：“高厅，东西我看完了。一共二十三件。瓷器九件，玉器七件，字画两幅，杂项五件。品相都还不错，没有大毛病。您这些东西，要是上拍卖会，好好包装一下，能拍出个好价钱。”
高厅长问：“陈老板，你估个数。”
陈阳看了一眼大严和二严，高厅立即明白了什么意思，随即示意大家去大厅说。到了大厅，高厅和陈阳进入了待客室，大严二严被人带入了客厅。